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第164部分（第1页）

为什么我会推荐要用拇指推的那种双翻，因为你常常做布雷克，你推出去的牌再收回用小指顶着，是不是和这种双翻一样做法？虽然做布雷克是推一张，双翻推两张，不管怎么说都是一样的。当然布雷克和双翻都一样做越小越好。

练这个的双翻都会有很多新手的疑问（包括我），为什么我往外推牌时不小心推到3、4张牌？

其实是手指还不适应牌，基本上适应了拇指推两张牌时，可以说是推不到第三张牌，除非你动作很大==

如果做双翻翻牌时可以看得出是拿两张，原因就是翻牌方式和手的拿牌不对！个人建议抓着左上和右下的牌角翻，因为这样看不到是两张牌，如果你喜欢耍牌也可以翻牌后耍牌，但是我不推荐新手耍牌！不然牌掉了就要当小丑了。

适合新手的变牌是推第一张牌拿第二张的方法。这个变法我也说过了，如果推上去被发现的话是不合格的，为了避免这个问题，就要盖牌和推牌这个动作同时做，当然用中指可能看得出，所以还是用小指推，微微推就有足够的空间给你把第二张牌拉下来了。

如果这个动作不能做的话，一直让人看见是推的怎么办？这个问题其实也蛮简单的，这时候就要用到双翻了，如果你习惯在底牌正面变牌，就把正面2张牌做双翻移到顶牌牌背（当然你要变牌，不可能把移到后面就反过来盖了），这时你要注意！你手上的牌只有2张是正面向上，其余的都是背面向上，这时就是暗示对方只有1张牌是开着的，其余都是盖着的，然后变牌就好。

第399章　猜测原理

在这里教大家一种方法，可以快速地通过观看魔术表演，思考出其原理。这种方法可以加深大家对“魔术思维”这一抽象概念的理解，也可帮助大家懂得逆向思维的方法。

顺便提一下，长期用本文提供的方法思考下去，不只是单一去看魔术揭秘，保证过不了多久你就可以拥有自己的原创魔术了，哪怕只是魔术流程上的原创。

大家要明白一种理念即…逆思维和一种魔术界称为，正反现实分析法　2种方法。

逆思维：反过来从结论出发来思考问题

正反现实分析法：分析一个魔术的现实性和正反面。可能它们二者的定义比较抽象，下面为大家做个详细解说，如何将二者联系起来

我先举一个很简单的魔术…硬币从玻璃杯底部穿入杯子里。

相信大家都知道这个魔术，那么我们如何利用上面的方法分析原理、秘密呢？

首先用逆思维，硬币怎么进的杯子？反过来想想，然后运用正反现实分析法，分析这个魔术的现实性，也就是说，从科学且能实现的方法看：【先分析非穿越型道具类手法穿越】一枚普通的硬币、一个普通的杯子，硬币无论如何也无法穿透玻璃，因为这是不现实的。那么再一次逆思维想想，要让硬币进入杯子，只能运用手法，因为普通硬币不可能穿透玻璃。ok，你现在要做的就是思考手法，当然你可以参看论坛基础版块的手法，加以思考看看有无合适的。

如果没有，你可以继续考虑是否运用了魔术道具，这里不做过多的介绍如何分析是哪款道具。

其实很简单，对于一般的爱好者，用上述方法，完全可以分辨一个魔术是否是道具魔术或利用了托的魔术，但这个只是一个快捷的方法，这个方法也必须建立在你已拥有大量魔术见识上。对于一般的爱好者，利用这个方法一般很难分析出一个魔术的教程，不过你可以尝试先从简单的魔术下手，长期坚持下去，其实你就算不去学任何魔术教学，你都可以做到看见一个手法魔术表演，就完全可以表演出来一样，因为魔术教学是永远学不完的，关键在于一个好的方法。

刚开始的表演环节让在场所有的魔术爱好者以及魔术师都对其精湛的技艺深表佩服，让大家感受到了fism冠军的实力果真不一般！今天ger　copper所做的表演几乎都是我以前从没见过的流程，大师在台上沉稳的台风，稳定的手法令我深表佩服！今天一共教学了四个魔术流程，第一个是消失硬币的方法，ger　copper详细讲解了暗袋的用法，让一切看起来都那么的自然。第二个魔术是一个瞬间找牌的魔术，其实更应该叫一种方法。这种方法可以很轻易的在一副牌中找到观众随意说的一张牌！（由于设计魔术机密在此就不便说了）。第三个魔术是一个非常实用的给普通观众表演的流程。将报纸与扑克巧妙的结合在一起，效果强烈！第四个魔术也是最强悍的一个流程，ger　copper独创的三杯球流程，这是首次公开这套流程的秘密，其中应用了ger　copper习惯的偷还球的方法，和一些平常很少见的三杯球的手法！以下是ger　copper的一些魔术理论

时间点的掌握：事实上一个专业的魔术师需要知道音乐所有的节奏所有的点来配合这个魔术，然后把音乐为你的魔术剪辑，而且还需要留一些给观众鼓掌和反映的时间，这样呢才可以尽情享受观众给你的掌声。因为你在变牌的时候变很多牌，非常好，但如果只是一边播音乐一边表演的话，你的表演就没有灵魂，没有到位，没有点！所以要在任何细节的地方找到你结束的点在哪里，最后要有一个提醒观众要鼓掌的点。在这个时候观众看到这个点，再看到你的动作后，他就知道我应该鼓掌了。有的时候你看到许多幻术大师会一直用同一节奏的音乐，像人消失这种魔术，消失的时候依旧是同一种音乐，这个时候最好让所有出现消失的点都敲在音乐上。兰斯波顿他之所以这么厉害，是因为他知道他每一个动作都在音乐的那一秒中进行，就像一个舞蹈演员一样。ger　copper给年轻人的建议是先去健身房让你的身体充满力量，最好，再上一点关于爵士舞的课程，这样在舞台上会看起来动作更加美丽与优雅，在舞台上要以自己为中心，在台上一定要稳，可以在平常练习的时候头上放一本书，这样在练习的时候就会发现自己很稳。在舞台上要有顶天立地的这种范，身体往前倾，这样比较压台。这些如果你学舞蹈的话都可以学到。现在许多年轻魔术师喜欢做一些奇奇怪怪的动作来吸引观众的注意，不管怎样自然才是最好的！

在表演近景互动魔术的过程中，如果需要拿出一副牌，不要说这是一幅普通的扑克，因为在观众的潜意识中这就是一副普通的扑克，如果你过分强调反而会让观众怀疑这不是普通的牌。在魔术表演过程中需要向观众讲述手法的时候，不要说术语，术语观众是不明白的，可以说一个动作，或者说一个手法之类的。尽量在与观众互动的过程中不要涉及专业术语的范畴。

第400章　花式表演

一，练习的方式：他说可以几个或者十几个爱好者找一个相对好一些的场子，每个人轮流上去表演，就像做正式演出一样，表演完后，所有人共同讨论他的这个魔术，将不足与优点分别记录下来，这样的话每个人的提高都会很快，而且这往往也会诞生出最精致的魔术！

二，铺陈：设计一个流程的时候，开场要有个效果强烈的魔术来吸引观众眼球，使目光一下聚集在你的身上，这样观众才会对你有兴趣，才会继续看下去你的魔术。魔术的过程应该是循序渐进的，比如变牌先是小牌慢慢地变大一点然后再变大一点。最后结尾不要收的太猛，让观众意识到要到了魔术的结尾了，要给观众留下记忆！

三，简单性，连续性，侧重性：简单对于整个魔术来说尤为重要，简单直接的效果会给观众留下深刻印象，观众不喜欢复杂难懂的魔术，与其变费力不讨好的魔术，不如来点简单的。连续性，你的魔术流程一定要足够的连续，不要中间出现许久没有魔术效果出现的情况，断断续续的表演很容易让观众去关注其他感兴趣的事物而不去注意你。侧重性，你的魔术一定要有主次，整套魔术要有个主题，设计魔术的时候要围绕你的主题来做，不要整套魔术演下来，观众不知道你到底想要变得是什么，侧重性可以让观众在看完魔术后对你魔术留下深刻的记忆。

花式与新手，其实，个人认为，花式领域里面，不存在新手老手，毕竟花式不像魔术，花式什么人都可以学会，只要你用时间堆，有兴趣，你总会成功的，当然天赋方面也有一部分。但魔术就不一样了，它包含了很多东西，最直接的就是表演，表演可不是一天两天就能练好的，

要想成为一名好的魔术师表演绝对不容忽视。说说我个人练习花式的原因以及练习花式的方法。受花式感染不是因为托得先生，他的show　off过于“痞“，哈哈！让我没想到花式也算艺术，当然我没有否定他的态度，他也是个神。

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