新笔下文学

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第133章 酒后吐真言（第2页）

“身为女人，我就不太喜欢耽改，千纸鹤们也不会接受弟弟演这种角色。”

刘雨桐坚定道：“耽改大势之下，女性角色的生存空间被挤压的所剩无几，许多双男主的ip女性角色都是边边角角的龙套炮灰配角，有些作品甚至没有女的？”

“妥妥的工具人！”

宁远点点头，如果没有优秀的角色产出，就算配音再牛逼，努力想在创作时为角色增添一些东西都很难，因为人物所做得事说得话都被框在这了，还能怎么办？

最多从语气上或内在逻辑上稍作调整，但听众根本无法感知，没有灵魂的人物后期怎样弥补都是徒劳。

女性角色工具人设定，缺失人格魅力，很难惹人喜欢，不要说圈粉，甚至会引来恶感，导致角色成为听众diss的对象。

边杰季乔，四人总在国内影视剧里各种排列组合谈恋爱？

但同样都是极为熟悉的声线，受众是不是对边杰二人声音的包容度远高于季乔？

前面二人是弹幕狂欢，后面二位是听腻满篇。

“你们听过一个词叫……”张萌缓口气，慢慢冷静下来道：“五彩斑斓的黑！”

见宁远都懵了，笑道：“你既要甜又不要太甜，保持在一个微妙的爽朗就行。”

宁远脱口而出：“傻逼！”

“这也是为何很多影视剧男主必须找配音，女的用本人就行。”刘雨桐道：“只要不是台词不过关的菜鸟，剧方对女性角色毫不在意，什么声线并不重要。”

宁远有些郁闷，都说女配音水平高遍地都是？

快到老子的碗里啊！

姐姐妹妹都在哪呢？

开玩笑归玩笑，其实这对配音演员来说也是一种磨损。因为作品类型的固定，故事内核的单一，许多听众对音频内容的要求还停留在表层的声线美。

接受到信号的制作方便觉得听众是只喜欢这个声线，从而要求所有的角色都采用同一个声线演绎，不管是否适合角色。

内容产出方太过依赖于市场的选择，比如耽美广播剧与有声书的火热，一方面音频是耽美天然的保护色，广播剧有其他类型无法替代的独特性。

另一方面资本在耽美领域尝到甜头，大力助推该类型作品的产出。

但有时候甲方又太过专横，听不到受众需求的声音。按照宁远的想法，最好的方式其实是既倾听又引领，类型上引领，内核上倾听。

媚众很可能导致市场内容固化、同质化，甚至迷失掉初心，因为受众对内容作品认知的天花板很多时候是必须依靠创作者去打开的。

有声书与广播剧不应该只属于耽美，只属于年轻的腐向听众。它可以顺着听众年龄这条线延展，服务于更多低幼与大龄听众……

故事内核上，创作者现在似乎是搞懂女性受众群体喜爱的男性形象与男性气质，但仍没有抓准女性受众群体渴望看到的女性形象与精神……

美味的人设不是各种抓小三故事的服务工具，她们需要的不光是表层宣泄后的爽快，而是不依靠男性力量、不崇拜男性目光，女性自己独立成长、蜕变的故事。

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